Знаменитые гости Златоуста. Аполлинарий Михайлович Васнецов.

А. А. Костюшева,

заведующая художественным отделом

Златоуст во все времена был местом притяжения людей творческих профессий. С легкого пера одного из первых летописцев и краеведов города Петра Прохоровича Падучева Златоустовский Урал называют «Русской Швейцарией». Богатство природы уральского города в живописной долине реки Ай в окружении старых Уральских гор вдохновляло на создание произведений поэтов, писателей, художников, фотографов, журналистов как отечественных, так и прибывших из-за рубежа. В разное время в Златоусте побывали Василий Андреевич Жуковский, Дмитрий Наркисович Мамин-Сибиряк, Сергей Михайлович Прокудин-Горский и другие творческие люди России. Каждый из них по-своему прославлял красоту Златоустовского Урала далеко за его пределами. И это далеко не полный список именитых гостей города, о которых мы можем узнать из рукописей исследователей, краеведов или искусствоведов.

С течением времени постепенно стираются воспоминания о событиях давно минувших дней. Порой неожиданные открытия нас поджидают в документальных и литературных источниках, которые являются достоверными свидетельствами тех или иных эпизодов, связанных с прошлым города Златоуста.

Сокровищница Златоустовского музея хранит немало таких источников информации, которые могут приоткрыть перед нами завесу тайн прошлого. Так, просматривая музейные книги, директор Златоустовского музея (1945-1962) Николай Александрович Косиков совершил неожиданное открытие, которымон поделился в статье, опубликованной в газете «Златоустовский рабочий» в 1988 году. В руки златоустовского краеведа попал «внешне скромный «Иллюстрированный каталог XVIII (художественного) отдела Всероссийской выставки 1896 г. в Нижнем Новгороде». [1]

Нижегородская промышленная и художественная выставка имела поистине мировой уровень и стала самой масштабной по меркам XIX века выставкой дореволюционной России.  Таким  выставкам уделялось большое внимание, и проводились они под эгидой государства. Здесь демонстрировались достижения страны, ставились новые задачи для промышленности и экономики России. А обилие новых идей давало толчок к развитию всех отраслей хозяйства. Выставка открылась 28 мая 1896 года, через две недели после коронации Императора Николая II.

Возможно, иллюстрированный каталог был привезен делегатами от Златоустовского казенного завода и Оружейной фабрики, представляющими  на Нижегородской выставке разнообразную заводскую и фабричную продукцию, либо же каталожное издание было прислано по почте после завершения выставки.

Перелистывая страницы старинной брошюры и просматривая длинную вереницу фамилий лучших отечественных художников, экспонирующих свои работы на выставке, Николай Косиков в изумлении остановился на списке произведений Аполлинария Михайловича Васнецова, крупного русского живописца-пейзажиста конца XIX–начала XX вв.

Аполлинарий Васнецов в историю русской живописи  вошел как мастер монументально-эпического пейзажа, воспевшего природу Урала и Сибири, искусствовед, создатель историко-бытового жанра, показавшего древнюю Москву.

15 художественных работ Аполлинария Васнецова были представлены на выставке в Нижнем Новгороде от Товарищества передвижных художественных выставок, членом которого он являлся с 1888 года. Среди них были указаны: «Тихое озеро», «Гора Таганай», «Гора Уренга (Урал)», «Наступление ночи на Урале». Названия объединены фигурной скобкой и дано уточнение, что все эти произведения были созданы на Южном Урале. К сожалению, в иллюстрированный каталог вошла лишь одна репродукция из этих четырех работ. Среди 150 черно-белых иллюстраций помещено изображение картины «Гора Уренга (Урал)». Бесспорно, «Уренга» — это наша Уреньга, но без мягкого знака», подмечает в своей статье Косиков. [1]

В историко-топонимическом словаре Владимира Васильевича Поздеева указано, что название хребта «Уренга», берущего свое начало с западной части города Златоуста, в данном написании без мягкого знака, встречается еще в описании заводских владений 1754-1762 годов. [2]Со временем этот топоним, обозначающий, по мнению другого топонимиста Николая Ивановича Шувалова, с тюркского «высокую, вздыбленную в небо гору», принял более мягкое звучание, привычное для слуха современника – Уреньга. [3]

Вехи жизненного и творческого пути Аполлинария Васнецова широко раскрываются в монографии Лидии Алексеевны Беспаловой,исследователя творчества художника. В ее биографическом труде находятся упоминания, напрямую связанные с интересующей нас темой: «В 1890-1891 годах Васнецов совершил длительное путешествие по Южному и Среднему Уралу, давшее богатый материал для его творчества. Художник привез большое количество интересных этюдов, и многие из них были использованы затем в картинах на уральские темы. Величественная, суровая природа Урала глубоко запечатлелась в памяти художника. По ее мотивам он написал много пейзажей». [4]

Со слов златоустовского краеведа Александра Вениаминовича Козлова, прибыл художник в Златоуст летом или осенью 1891 года по Самаро-Златоустовской железной дороге, открытой в 1890 году. Получается, в этом году исполняется 130 лет, как Аполлинарий Васнецов побывал в нашем городе и увез с собой воспоминания о красоте златоустовской природы, запечатленные на нескольких этюдах. Впоследствии они стали основой для создания полноценных художественных произведений. Картины уральского цикла художник выставлял на вернисажах 1891-1897 гг., в том числе и на выставке в Нижнем Новгороде в 1896 году.

В архивных документах не оказалось упоминания о посещении города Златоуста художником, ни о точном времени прибытия, ни о месте его проживания. Возможно, как подмечали современники,  скромный по своей натуре Аполлинарий Васнецов, не любящий шумиху вокруг своей персоны, не афишировал своего присутствия в городе.

Именно из монографии Беспаловой Николаем Косиковым было установлено, что художником «во время путешествия по Уралу были написаны 27 этюдов, в том числе «Гора Таганай» (находится в Московском университете), «Златоустовский пруд» (была на выставке в Москве в 1926 г., нынешнее место нахождения не указано). В 1891–1895 годах были созданы 7 картин, среди которых «Гора Таганай» (сведений нет), «Дебри Урала. Уренга» (находится в Одесском художественном музее), «Озеро в горах Башкирии» (Русский музей)». [1]

Составленные Аполлинарием Васнецовым уже после своего уральского турне путевые очерки «Из поездки на Урал», были изданы в 1892 году в журнале «Царь-колокол». Рассказывая в них об уральской тайге, он пишет: «Лес весь седой: земля седая от массы мха и лишаев; серебристые стволы пихт кажутся еще седей от мха, длинными космами повисшего до самой земли. И так, падая один на другой, стволы свалившихся деревьев образуют непроходимые чащи и завалы». Самобытность Урала и его природа напоминала художнику его родину -  вятский край.  Васнецов писал: «…те же хвойные леса, увалы, только грандиозных размеров, а леса - щетина тайги по хребтам гор; вместо одиночек елей - гиганты кедры. Потому-то, вероятно, я несколько лет только и делал, что писал уральские пейзажи. Они напоминали мне милое Рябово». [5]

Не смотря на то, что в своих путевых очерках мастер пера и кисти изложил впечатления в основном о путешествии по Среднему Уралу, есть интересные строки, касающиеся Златоуста. Онидают пищу для размышления современному поколению златоустовцев: «Единственное в своём роде явление в мире, когда железная дорога соединяет две части света, могло бы ознаменоваться более значительным монументом. Отчего, например, не поставить группу, изображающую аллегорические фигуры Европы и Азии с соединенными руками?». [5] «Думается, что мысль художника не потеряла смысла и в наше время» -  зорко подметил в своем исследовании Николай Косиков. [1]

Фамилию Васнецовых и Южный Урал связывает не только давнее путешествие художника. Тесно с нашим краем переплелась судьба сына Аполлинария Васнецова – Всеволода, полярного исследователя, зоолога, писателя и заслуженного работника культуры. По данным, предоставленным златоустовским краеведом, писателем и сотрудником Златоустовского краеведческого музея Сергеем Юрьевичем Волокитиным, Всеволод Аполлинарьевич с 1944 по 1949 года руководил Ильменским заповедником. Сколько всего лет жил он в Миассе, доподлинно неизвестно. На склоне лет, переехав в Москву, вместе с супругой организовал музей-квартиру Аполлинария Васнецова, бережно сохранив память о своем великом отце. Именно в этой квартире художник провел последние 30 лет своей жизни, создавая картины и научные доклады.

Аполлинарий Васнецов был далеко не единственным отечественным художником, который запечатлел на своих полотнах уральские ландшафты, но сталодним из первых. Об этих пейзажах русский художник и художественный критик Александр Бенуа писал: «Первобытной, таинственной свежестью дышат его далекие тайги, тонущие в щемяще-грустном вечернем зареве или в сырых холодных фантастических туманах. Далекие полчища сосновых лесов, широкие могучие холодные сибирские реки, плавно протекающие между ними, тяжелые очертания Уральских гор - объяты широким эпическим духом…». [6] Именно такой мы и сейчас спустя 130 лет видим величественную красоту нашего сурового и прекрасного края.

Источники:

• 1 Косиков, Н. А. Васнецов в Златоусте // Н. А. Косиков. – Золотые россыпи былого. – Златоуст, 1997. – С. 72-73.
• 2 Поздеев, В. В. Южноуральская топонимика: Историко-топонимический словарь» / В. В. Поздеев. - Челябинск, 2008. – С. 164.
• 3 Шувалов, Н. И. Топонимический словарь «От Парижа до Берлина» / Н. И. Шувалов. ‑ 2-е изд., переработанное и дополненное  – Челябинск: ЮУКИ, 1989. - 160 с.
• 4 Беспалова, Л. А. Аполлинарий Михайлович Васнецов, 1856-1933 / Л. А. Беспалова. – 2-е изд., перераб. и доп. – М.: Искусство, 1983. – 229 с.
• 5 А. М. Васнецов. Из поездки на Урал: Путевые очерки // А. М. Васнецов. - Журнал «Царь-Колокол». №2. - М., 1892.
• 6 Аполлинарий Михайлович Васнецов (1856-1933) // Мастера искусства об искусстве: избр. отрывки из писем, дневников, речей и трактатов. - М., 1970. - Т. 7. - С. 123 - 138.
• 7 Собко, Н. П. Иллюстрированный каталог художественного отдела Всероссийской выставки в 1896 г. в Нижнем Новгороде // Н. П. Собко.  – С.-Петербург: Типография Эдуарда Гоппе, 1896.